Історія життя Франсуа-Поля Журна та його перших кроків в годинникарстві. Перші годинники і ранні успіхи бренду F.P.Journe.
Франсуа-Поль Журн. Ранні роки
Франсуа-Поль Журн – ймовірно, найкращий годинникар сучасності. Він належить до вузького кола знавців і послідовників годинникарських традицій 18 століття. Ці традиції мають неймовірний творчий потенціал, який у наш час реалізується за допомогою сучасних технологій. Годинник Журна – це синкретизм класичного стилю та його власного своєрідного бачення. Все це втілено в бездоганному дизайні з використанням геніальних механічних ноу-хау.
Майбутній геній почав регулювати механізми чи розробляти калібри не змалечку. Він був досить непокірною, навіть проблемною дитиною. Як сталося, що маленький бешкетник перетворився на одного з найшановніших годинникарів у світі?
1957 рік був багатим на важливі події. Заснування Європейського економічного співтовариства, виведення на орбіту перших штучних супутників, випуск Omega трьох знакових моделей Seamaster, Speedmaster і Railmaster. Вишенькою на торті цих визначних подій стало народження Франсуа-Поля Журна в галасливому порту Марселя. Він не був ні спадковим годинникарем у n-му поколінні, ні вундеркіндом із пристрастю до фізики чи техніки. Журн покинув школу у віці 14 років, і мати у відчаї відправила його на деякий час до Парижа під нагляд дядька.
Впертий годинникар
На щастя, дядько Мішель виявився майстром по ремонту та реставрації годинників. Він був одним із небагатьох подібних спеціалістів на той час в Європі. Фахівців, які володіють знаннями та навичками, необхідними для роботи з найскладнішими та вишуканими механізмами, створеними легендарними майстрами Бреге та Жанв’є. Мішелю Журну довіряв навіть барон Ротшильд, чиї рідкісні антикварні годинники найтоншої обробки він обслуговував.
Дядько Журн був ентузіастом з непереборною пристрастю до своєї роботи. Чи то ця пристрасть виявилася заразною, чи то юний Франсуа-Поль виявив кмітливість, допомагаючи своєму родичу. Як би там не було, маму вмовили віддати сина в училище вчитися на годинникового майстра. Попри те, що юнак виявився здібним учнем, його впертість та гонор нікуди не зникли. Після двох років навчання Франсуа-Поля відрахували і порадили з таким темпераментом шукати роботу в іншій сфері. Звісно Журн не став прислухатися. Він переїхав до Парижа, де дядько Мішель відкрив нову майстерню на вулиці Верней, поруч з музеєм Орсе. Тут він міг застосувати отримані знання на практиці і, нарешті, закінчити навчання в Паризькій школі годинникарів.
Під дядьковим крилом
Після закінчення навчання в 1976 році Франсуа-Поль став штатним співробітником майстерні Мішеля Журна. Вже не в якості студента, а повноцінного спеціаліста, покликаного відповідати дядьковій репутації та вимогам клієнтів. Одним з клієнтів був сер Сесіл Клаттон, обізнаний колекціонер предметів розкоші і автор чудових книг про годинникарство. Часто сера Клаттона можна було побачити з двома кишеньковими годинниками одночасно. Одним був Breguet 1823 року випуску, а іншим — годинник George Daniels, виготовлений особисто для Клаттона в 1969 році.
Обидва були високоякісними турбійонами. Вони справили на юного Журна незабутнє враження. Турбійон був досить незвичним для того часу ускладненням, з яким тоді стикалися небагато годинників. Іншим помітним досвідом, який вплинув на подальшу творчість Франсуа-Поля, було його знайомство з явищем резонансу. У 1982 році він мав нагоду реставрувати Breguet No 3177, який тоді знаходився в Музеї мистецтв і ремесла у Парижі. Ця подія поклала початок довготривалим пошукам застосування цього явища в сучасних годинниках.
Журн отримав певний досвід і опанував вміння реставрувати шедеври 18-го століття. Він почав усвідомлювати, що створення власних годинників приваблює його більше, ніж реставрація старовинних механізмів. Франсуа-Поль був захоплений турбійоном, але не мав коштів на придбання такого годинника. Молодий майстер вирішив створити його для себе. Першим кроком до реалізації задуму стала купівля книги Джорджа Деніелса «Мистецтво Бреге». Користуючись нею як посібником і прислухаючись до порад свого дядька, Журн почав збирати своє перше творіння.
Це був довгий і важкий процес. Журн не міг повністю зосередитися на проекті, тому що йому доводилося виконувати завдання в майстерні свого дядька. Крім того, він став виконувати індивідуальні замовлення. У результаті робота над першим турбійоном F.P.Journe тривала майже п’ять років.
Перше творіння Франсуа-Поля Журна
Перша спроба Журна створити з нуля кишеньковий годинник з турбійоном
І все ж у січні 1983 року, коли майстру було лише 25, він зібрав свій перший годинник. Створення робочого механізму з нуля і оснащення його турбійоном було видатним досягненням. У той час, коли в годинникових школах навчали реставрації годинників, а не розробці чи дизайну, це був своєрідний подвиг. Завдяки цьому годиннику Журн зміг привернути увагу колекціонерів і знавців, які могли допомогти розпочати кар’єру незалежного майстра.
Майбутньому лауреату багаторазових нагород справді не знадобилося багато часу для отримання замовлення від заможного клієнта. У 1984 році він працював над кишеньковим годинником, в якому намагався застосувати резонанс. Сам Франсуа-Поль Журн пояснює це явище так: «У годиннику, незважаючи ні на що, є енергія, яка розсіюється. Коли ви слухаєте годинник, цокання балансу розсіює енергію. У резонансному хронометрі є два балансувальних колеса, які розташовані досить близько один до одного, щоб розсіяна енергія кожного була захоплена іншим, що призводить до унікального регулювання частоти».
Перша майстерня Журна
На жаль, годинник працював не так добре, як того хотів майстер. Зрештою, це була лише його друга робота, і він намагався створити ускладнення, яке не застосовували в кишенькових годинниках майже двісті років. Сам Журн зізнався: «Мені не вдалося, тому що я не мав достатньо досвіду, щоб досягти такого результату. Проте я знав, що одного дня спробую ще раз».
У 1985 році він наважився відкрити власну майстерню. Заслуживши певне визнання і отримавши хорошу репутацію, Журн почав випробовувати і розвивати свій талант. Протягом наступних п’яти років він виконував унікальні замовлення. Як наприклад кишеньковий годинник із ланцюгом і фюзеєю, п’ятисекундний ремонтуар, чи планетарний кишеньковий годинник.
Одним з найважливіших проектів, які він здійснив у цей період, була серія настільних годинників Sympathique для лондонського ювелірного магазину Asprey. Ще одна класична модель Breguet, яку француз намагався не тільки відтворити, а й удосконалити. У той час як геніальний оригінал Breguet міг заводити та налаштовувати кишенькові годинники, «підключені» до нього, він сам потребував щоденного заводу. Завдяки дизайну Журна годинник працює протягом восьми днів на одному заведенні.
Перший наручний годинник F.P. Journe
До цього моменту всі творіння Франсуа-Поля або ставили на столах, або носили в кишені. Він не виробляв нічого, що можна було б носити на зап’ясті. Це не завадило молодому годинникареві запропонувати Breguet проект наручних годинників з турбійоном. І хоча бренд відхилив пропозицію, Журн все ж випустив три прототипи таких годинників. Циферблат першого з них має цифру 11/91, яка вказувала на рік виробництва, 1991. Він залишив їх собі після того, як їх без особливого ентузіазму сприйняли на виставці Baselworld, де вони були представлені на стенді Академії незалежних майстрів.
Прагнення до визнання майстерності та цінності його творінь все більше спонукало Журна працювати на себе. Навіть коли відомі бренди та великі компанії доручали йому роботу, його зусилля не отримували належного визнання. За словами П’єра Халімі, генерального директора бренду в Північній Америці: «Франсуа-Поль був розлючений, тому що намагався домогтися визнання його годинників відомими брендами. Він їх спроектував і виготовляв, віддавав. Далі бренд і його відділ маркетингу брали все під власний контроль. У Франсу-Поля не було важелів впливу».
Ще більше засмучувало Журна, каже Халімі, небажання великих брендів віддавати належне майстрам, з якими вони працювали: «Бренди приховували ідентичність художника, подаючи все так, ніби це були їхні власні зусилля». Винятком стала компанія Harry Winston, для якої Журн працював над моделлю серії Opus.
Турбійон також був його першим наручним годинником, але цього разу він також був оснащений ремонтуаром. Це був перший наручний годинник з механізмом постійного зусилля. Винайдений Джоном Гаррісоном для морського хронометра H2, а тепер удосконалений Журном, він став фірмовим компонентом майбутнього бренду F.P. Journe. Цей турбійон із золотим механізмом і ремонтуаром у платиновому корпусі мав велике вікно, через яке було видно сам турбійон, і трохи менше – для демонстрації роботи ремонтуару.
Бачення бренду F.P. Journe
На меншому допоміжному циферблаті на правій стороні корпусу відображаються години та хвилини. Це було зроблено для того, щоб власник міг непомітно для співрозмовника перевірити час. Злегка витягніть годинник з-під манжети, щоб не здаватися неввічливим. Візуальне відділення індикації часу від турбійона, як задумав Журн, також мало наголосити на важливості хронометражу. Виміряти час так само важливо, як і демонструвати його.
Одного разу в 1994 році, коли він вийшов пообідати з друзями, майстра осяяло. Власниця ресторану, зустрівши їх, запитала: «Що це за годинник? Він чудовий!” Це був той самий турбійон з ремонтуаром. Тоді в голові Журна остаточно сформувалася ідея створити власний бренд.
Набравшись сміливості, годинникар взявся за практичні аспекти початку виробництва. По-перше, йому не вистачало місця. Майстерня в Парижі була хорошою для створення прототипів, але занадто малою для серійного виробництва. На щастя, в центрі Женеви, на Рю дю Марше, саме виставили на продаж майстерню. Вона ідеально підходила і майже вкладалась в запланований бюджет. Волелюбний винахідник із незліченними проектами, Журн завжди був сповнений ідей для нових творінь. Тепер він мав простір для їх реалізації. Єдине, чого не вистачало, це фінансування.
Souscription Tourbillon
Одного разу вечеряючи зі своїм другом, він поділився з ним своїми проблемами. Він хотів створити власну лінію годинників. Грошей, які він заробляв, працюючи в Cartier, для цього не вистачило. Ідея, запропонована другом, лягла в основу новоствореного бренду. Ця схема відома як «підписка» і її суть проста. Група знайомих клієнтів платить за годинники, які ще не створені. В обмін на довіру вони отримають знижку на роздрібну ціну годинника. Це дозволило Журну зібрати достатньо грошей, щоб виготовити більше годинників і продати їх за повною ціною.
На той момент жоден інший бренд не пропонував таких годинників. Турбійонів на ринку було небагато. Журн сподівався, що лише це допоможе залучити серйозних колекціонерів. Надання «підписникам» 50% знижки на майбутню роздрібну ціну годинника зводило нанівець потенційний прибуток, який Журн міг би отримати, але покривало поточні витрати. Це дозволило розпочати виробництво. Крім того, колекціонери фактично стали амбасадорами F.P. Journe, демонструючи знайомим нові годинники та підвищуючи авторитет нового бренду.
Повна вартість «підписки» становила 27 500 швейцарських франків без ПДВ. Завдаток вносився в середині 1998 року, а годинник повинен був бути готовий протягом 1999 року. Ранні технічні креслення моделі Souscription Tourbillon 1998 підписані «T.I.M. Horlogerie S.A.». Ця компанія була створена Франсуа Поль Журном ще в 1996 році для розробки ексклюзивних калібрів для різних брендів. Так він створював свої механізми до запуску бренду свого імені.
Креслення раннього дизайну Souscription Tourbillon, датований травнем 1998 року та годинник з першої колекції, виконаний за цим кресленням
Авторський почерк F.P. Journe
Ці перші двадцять годинників Souscription Tourbillon на перший погляд дуже схожі на серійний Tourbillon Souverain, який Журн виробляв з 1999 по 2003 рік. Цей дизайн зараз добре відомий колекціонерам. Маленький циферблат показує час на третій годині, запас ходу на одинадцятій годині та має два отвори на 9 і 6. Souscription захищений 38-мм платиновим корпусом з родієвим латунним механізмом. Як і в пізніших моделях, годинники пронумеровані на задній панелі корпусу. Але для них обмежена серія позначена на циферблаті у форматі XX / 20.
Ці перші моделі показують максимальну кількість елементів ручної роботи, які можна розмістити на сучасному годиннику. Ціла низка протиріч і примх, які згодом стали легко впізнаваними рисами почерку Франсуа-Поля Журна. Неглибоке нерівне гравірування на задній панелі корпусу та невеликі позначки на циферблаті – явні ознаки ретельної ручної обробки. Ці елементи ручної роботи додають привабливості виробам в очах багатьох колекціонерів.
Розташування циферблата ще більше підсилює враження від годинника з відкритими гвинтами та контрастними поверхнями. Витоки золотого циферблата, який Журн використовував на багатьох інших своїх ранніх наручних годинниках, сягають перших трьох прототипів, які він створив до створення Souscription. У них були додаткові циферблати, прикручені безпосередньо до базової пластини механізму, виготовленої з 18-каратного золота. Ця особливість, яка стала настільки популярною серед колекціонерів, спочатку розглядалася як тимчасове рішення для прототипу.
Успіх Журна на Baselworld
У 1999 році Журн мав намір презентувати світові свій однойменний бренд на Базельській виставці. Заохочений друзями, Франсуа-Поль виставив лише ранню версію свого турбійона на стенді Академії незалежних майстрів. Ця перша публічна демонстрація нагадує нам, наскільки його бачення відрізнялося від тенденцій того часу. Вільям Массена, колишній генеральний директор аукціону Antiquorum, був там: «У той час хронографи були в тренді, особливо після виходу Datograph. Великі циферблати з відкритими ускладненнями, великі вікна дат, як-от Grande Date від Lange, і ретроградні від Роже Дюбуа та Франка Мюллера».
Це був пік масивних годинників. Після успішного запуску Panerai багато брендів обирали великі та прості дизайни зі зручними для читання циферблатами. Годинник F.P. Journe діаметром 38 мм, у якого лише чверть циферблата присвячено показу часу, суперечив тогочасним тенденціям моди.
Цей зухвалий виклик трендам і традиційним поглядам спонукав Массена задати Журну перше запитання на першій прес-конференції годинникаря: «Чому ви вирішили запустити власний бренд?» Массена зізнався, що не розумів, навіщо світу потрібен іще один бренд. Більше того, Opus 1 Harry Winston з турбійоном Журна всередині вже вийшов того року і більшість зустріла його зі здивуванням. У своїй типовій манері годинникар відповів: «Тому що я втомився метати бісер перед свинями!»
Сходження зірки
Інтерес до цих перших турбійонів з боку постачальників і роздрібних продавців виник відразу. Це додало Журну впевненості в тому, що він зможе приїхати до Базеля наступного року уже щоб представити годинники зі свого власного стенду, залишивши тінь Академії незалежних майстрів. Він показав три різні моделі: Tourbillon Souverain, Chronomètre à Resonance і Grande et Petite Sonnerie. Остання модель була, по суті, єдиним у своєму роді виробом, заснованим на невикористаному механізмі, який Журн розробив для Piaget.
На виставці Baselworld 2000 один із перших клієнтів без вагань купив Grande Sonnerie, а також турбійон і резонанс. В результаті цей Grande Sonnerie потрапили в колекцію султана Оману. Загалом на тій виставці було продано близько сотні турбійонів і стільки ж резонансів F.P. Journe. Франсуа-Поль тоді не мав власних бутиків, тому вся торгівля здійснювалася через роздрібних торговців. Компанія налагодила співпрацю з десятками продавців по всьому світу.
Формувати ціну довелося вчитися буквально на ходу. Протягом перших двох днів Baselworld вартість довелося піднімати втричі — виявилося, що роздрібні торговці дуже дешевили. Але й після цього потік бажаючих купити F.P. Journe не зупинився, тому що ці годинники були гарними, нетривіальними і все одно дешевшими за Patek Philippe, Vacheron Constantin або Audemars Piguet. Ці перші дві виставки стали переломними в кар’єрі Франсуа-Поля Журна. Мрія про власний незалежний бренд нарешті стала реальністю.
