Годинник FPJourne. Історія життя та перших кроків у годинниковій справі Франсуа-Поль Журна. Перший годинник і ранні успіхи годинника марки FPJourne.
Франсуа Поль Журн. Юні роки
Франсуа-Поль Журн – можливо, найкращий годинниковий майстер наших днів. Він один із невеликого кола поціновувачів та послідовників вартової справи кінця XVIII століття. Вони мають неймовірний творчий потенціал, який реалізують за допомогою сучасних технологій. Годинник Журна - це синкретизм класичного стилю та його власного своєрідного бачення. Все це втілюється в ідеальному дизайні із застосуванням хитромудрих механічних ноу-хау.
Регулювати механізми або розробляти калібри майбутній геній почав, однак, не з пелюшок. Він був досить неслухняною, проблематичною дитиною. Як же маленький хуліган перетворився на одного з найшанованіших кабінотьє у світі?
1957 був багатим на важливі події. Заснування Європейського економічного співтовариства, виведення на орбіту перших штучних супутників. Зрештою – запуск компанією Omega трьох культових моделей Seamaster, Speedmaster та Railmaster. Вишенькою на торті цих знаменних подій стало народження у галасливому портовому Марселі Франсуа-Поль Журна. Він не був ні потомственим годинникарем у n-му поколінні, ні вундеркіндом з потягом до фізики чи інженерної справи. Журн покинув школу в 14 років, і мати, яка зневірилася, відправила його на якийсь час до Парижа під опіку дядька.
Строптивий годинникар FPJourne
На щастя, дядько Мішель виявився майстром з ремонту та реставрації старовинного годинника. Він був одним з небагатьох фахівців такого роду, що залишилися в Європі. Фахівців, які володіють знаннями та навичками, необхідними для роботи зі складними та вишуканими механізмами, створеними легендарними Бреґе та Жанв'є. Мішель Журн користувався довірою навіть у барона Ротшильда, чиї рідкісні антикварні години найтоншої роботи він обслуговував.
Дядько Журн був неймовірно захопленою людиною з непереборною пристрастю до своєї справи. Чи то пристрасть виявилася заразливою, чи то юний Франсуа-Поль виявив розторопність, допомагаючи родичу. Як би там не було, маму переконали відправити сина вивчати годинну справу до вищої технічної школи. Хоча хлопець виявився здібним учнем, його норовливість і норовливість нікуди не поділися. Після двох років навчання Франсуа-Поля виключили та порадили з таким темпераментом підшукати собі роботу на іншій ниві. Природно, Журн не став дотримуватися поради. Він переїхав до Парижа, де дядько Мішель відкрив нову майстерню на вулиці Вернеї, поряд із музеєм Орсе. Тут він міг на практиці застосовувати отримані знання і, нарешті, закінчити навчання у Паризькій годинній школі.
У підмайстрах у дядька Журна
Здобувши диплом у 1976 році, Франсуа-Поль став штатним співробітником майстерні Мішеля Журна. Вже не як студент, а повноцінний фахівець, покликаний відповідати високій репутації дядька та вимогам клієнтів. Одним із них був сер Сесіл Клаттон, прозорливий колекціонер розкішних речей та автор прекрасних книг з годинникового мистецтва. Нерідко сера Клаттона можна було побачити відразу з двома кишеньковими годинниками. Одними з них були Breguet 1823, а іншими – годинник Джорджа Деніелса, виготовлені спеціально для Клаттона в 1969 році.
І ті, й інші були турбійонами найвищої якості. Вони справили незабутнє враження на молодого Журна. Турбійон був досить незвичайним ускладненням для того часу, з яким тоді стикалися небагато годинників. Ще одним чудовим досвідом, що вплинув на пізніші роботи Франсуа-Поля, стало знайомство з явищем резонансу. 1982 року йому представилася можливість реставрувати Breguet No. 3177, який тоді знаходився у Музеї мистецтв та ремесел у Парижі. Ця подія ознаменувала початок багаторічних пошуків застосування цього феномену в сучасному годиннику.
Журн набрався трохи досвіду та наторкнув у реставрації шедеврів 18 століття. Він почав розуміти, що створення свого творіння приваблює його більше, ніж відновлення старовинного годинника. Франсуа-Поль був захоплений турбійоном, але не мав коштів для придбання такого годинника. Молодий годинникар вирішив створити їх для себе самостійно. Першим кроком на шляху до здійснення задуму стала покупка книги "Мистецтво Бреге" авторства Джорджа Деніелса. Використовуючи її як керівництво і прислухаючись до порад дядька, Журн почав збирати своє перше творіння.
Це був тривалий та нелегкий процес. Журн не міг повністю зосередитись на проекті, адже треба було виконувати завдання у майстерні дядька. До того ж він почав братися за особисті замовлення. У результаті створення першого турбійону авторства Ф.-П. Журна пішло майже п'ять років.
Перший витвір Франсуа-Поль Журна
І тим не менше, до січня 1983 року, коли Журну було всього 25, він зібрав свій перший годинник. Це було вражаюче досягнення – створити робочий механізм із нуля, оснастивши його турбійоном. У часи, коли в годинникових школах навчали реставрації годинника, а не розробки або дизайну, це було схоже на подвиг. З цим годинником Журн міг привернути увагу колекціонерів та поціновувачів, які могли дати поштовх його кар'єрі.
Майбутньому лауреату безлічі нагород і справді не знадобилося так багато часу, щоб отримати замовлення від заможного клієнта. У 1984 році він працював над кишеньковим годинником, в якому спробував застосувати резонанс. Сам Франсуа-Поль Журн пояснює це явище в такий спосіб: « У годинах, не важливо яких, є енергія, яка розсіюється. Коли ви слухаєте годинник, цокання балансу розсіює енергію. У резонансному хронометрі є два балансові колеса, які розташовані досить близько один до одного, і енергія, що розсіюється, кожного вловлюється іншим, що призводить до унікального регулювання частоти».
Перша годинна майстерня FPJourne
На жаль, годинник працював не так добре, як хотілося майстру. Зрештою, це була лише друга його робота, і він намагався створити ускладнення, яке не використовувалося в кишеньковому годиннику майже дві сотні років. Сам Журн зізнався: « У мене не вийшло, тому що я не мав достатнього досвіду для досягнення такого результату. Однак я знав, що одного разу спробую знову».
1985 року він ризикнув відкрити власну майстерню. Заслуживши певне визнання та маючи гарну репутацію, Журн почав відчувати та розвивати свій талант. Протягом наступних п'яти років він приймав унікальні замовлення. Це був кишеньковий годинник з фузеєю і ланцюжком, і п'ятисекундним ремонтуаром, або ж планетарний кишеньковий годинник.
Одним із найважливіших проектів, які він здійснив у цей період, була серія настільних годинників Sympathique для лондонського ювелірного магазину Asprey. Ще одна класична модель Breguet, яку француз спробував не лише відтворити, а й покращити. У той час як геніальний оригінал Breguet міг підводити і регулювати «кишеньковий годинник, що підключається» до нього, він сам потребував щоденного підзаводу. Завдяки конструкції Журну одного заводу вистачало на вісім днів.
Цікаво 1978 року до Мішеля Журна звернувся його клієнт П.Г. Брун. Компанія, що спеціалізується на високоякісних ювелірних виробах та годинниках, шукала когось, хто створив би механізм для планетарію, замовленого бутіком Asprey. На той момент Франсуа-Поль працював повний робочий день у магазині свого дядька, намагаючись зібрати свій перший годинник, будуючи планетарій для важливого клієнта, при цьому намагаючись підтримувати соціальне життя. Це було досконале нове для guy завдання. Щоб впоратися з найважливішим замовленням, яке потрібно було виконати в стислі терміни, Журн вдався до допомоги свого дядька та їхнього доброго друга Каса. Поки Франсуа-Поль і Мішель почали роботу над верхньою механікою, Касу було доручено зібрати двигун, що знаходився внизу. Коли Журн прийшов до Каса, щоб спробувати зібрати все до купи, виявилося, що Кас ще навіть не приступив до роботи. Щоб встигнути, молодий годинникар почав працювати з Касом над створенням двигуна та системи хронометражу. Планетарію вдалося доставити вчасно. Прикрашений діамантами та рубінами, він був представлений на виставці Baselworld у 1979 році.
Перший наручний годинник FPJourne
До цього моменту всі творіння Франсуа-Поля або розташовувалися на столах, або гасали в кишені. Він не зробив нічого, що могло компактно поміститися на зап'ясток. Це не завадило молодому годинникареві запропонувати Breguet проект наручного турбійону. І хоча марка відхилила пропозицію, Журн все ж таки зробив три прототипи таких годинників. На циферблаті перших з них красується номер 11/91, що вказувало на рік виробництва, 1991. У результаті він залишив їх собі після того, як їх без особливого ентузіазму зустріли на виставці Baselworld. Там вони були виставлені на стенді Академії незалежних годинникарів.
Жага визнання майстерності та цінності своїх творінь все більше спонукала Журна працювати на себе. Навіть коли відомі бренди та великі компанії замовляли йому роботу, його зусилля не отримували належної поваги. Як стверджує П'єр Халімі, генеральний директор бренду в Північній Америці: «Франсуа-Поль сердився, тому що він боровся за те, щоб його годинник приймався відомими брендами. Він проектував та виробляв їх, віддавав їх. Потім бренд та його маркетинговий відділ брали все під свій контроль. Він мав важелів впливу».
Ще більше засмучувало Журна, за словами Халімі, небажання великих брендів віддавати належне майстрам, з якими вони працювали: « Бренди приховували хтось насправді автор, бажаючи створити враження, ніби це були їхні власні зусилля ». Винятком була компанія Harry Winston, для якої Журн працював над моделлю серії Opus.
Його першим наручним годинником став також турбійон, проте цього разу оснащений ще й ремонтуаром. Це був перший наручний годинник з механізмом постійної сили. Винайдений Джоном Харрісоном для морського хронометра H2, а потім удосконалений Журном, він став фірмовим компонентом майбутнього годинника марки FPJourne. Цей турбійон із золотим механізмом та ремонтуаром у платиновому корпусі мав велике віконце, що відкриває погляду сам турбійон, і трохи менше – для огляду роботи ремонтуара.
Задум бренду FPJourne
Кабінотьє відобразив години та хвилини на меншому додатковому циферблаті з правого боку корпусу. Це було зроблено для того, щоби власник міг непомітно для співрозмовника перевірити час. Трохи висунути годинник з-під манжети, і при цьому не здатися грубим. Візуальний поділ індикації часу та турбійону згідно з задумом Журна також повинен був підкреслити важливість хронометражу. Вимірювання часу має менше значення, ніж його демонстрація.
Якось 1994 року, коли він вийшов пообідати з парою друзів, майстра осяяло. Господиня ресторану, що вітала їх, вигукнула: « Що це за годинник? Вони розкішні! » Це був той самий турбійон із ремонтуаром. На той момент у голові Журна остаточно сформувалася ідея заснувати свій власний бренд.
Набравшись сміливості, майстер взявся до практичних аспектів запуску виробництва. По-перше, він не мав достатньо місця. Майстерня в Парижі була гарною для створення прототипів, але занадто маленька для серійного виробництва. На щастя, в центрі Женеви, на вулиці де Мареше якраз було виставлено на продаж майстерню. Вона ідеально підходила за розміром і була майже у межах бюджету. Неприборканий винахідник з незліченними проектами, Журн був завжди сповнений ідей нових творінь. Тепер у нього з'явився простір для їхньої реалізації. Бракувало лише фінансування.
Souscription Tourbillon Журна
Обідаючи одного разу зі своїм другом Камілем Берте, він поділився з ним своїми проблемами. Він хотів запустити свою власну лінію годинника. Грошей, які він заробляв від роботи в Cartier було для цього недостатньо. Ідея, запропонована Берте, лягла в основу новоствореного бренду. Ця схема відома як «передплата» і суть її проста. Група знайомих клієнтів платять за ще нестворений годинник. В обмін на довіру вони отримають знижку від роздрібної вартості годинника. Це дозволило Журну зібрати достатньо грошей, щоб зробити більше годинника і продати їх вже за повною вартістю.
На той час жодний інший бренд не пропонував подібних годинників. На ринку мало турбійонів. Журн сподівався, що це само собою допоможе залучити серйозних колекціонерів. Надання «передплатникам» 50% знижки від майбутньої роздрібної ціни годинника зводило нанівець потенційний прибуток, який міг би отримати Журн, але покривало поточні витрати. Це дозволяло запустити виробництво. До того ж колекціонери фактично ставали амбасадорами Журна, демонструючи знайомим новий годинник та підвищуючи авторитет нового бренду.
Повна вартість «підписки» становила 27 500 швейцарських франків без ПДВ. Запорука вносилася в середині 1998 року, а годинник повинен був бути готовий протягом 1999 року. Ранні технічні креслення моделі Souscription Tourbillon 1998 підписані «TIM Horlogerie SA». Ця компанія була створена Франсуа Поль Журном ще в 1996 році для розробки ексклюзивних калібрів для різних брендів. Так він створював свої механізми до запуску бренду свого імені.
Креслення раннього дизайну Souscription Tourbillon, датований травнем 1998 року та годинник з першої колекції, виконаний за цим кресленням.
Почерк Франсуа-Поля Журна
Ці перші двадцять наручних годинників Souscription Tourbillon на перший погляд дуже схожі на серійні Tourbillon Souverain, які Журн виробляв з 1999 по 2003 рік. Із цим дизайном тепер добре знайомі колекціонери. Невеликий циферблат, що показує час у положенні "три години", запас ходу в положенні "одинадцять годин" і два віконця на "9" і "6". Souscription захищений платиновим корпусом діаметром 38 мм з механізмом із латуні з родієвим покриттям. Як і в пізніших моделях, годинник пронумерований на задній кришці. Але у цих лімітованість серії відзначено на циферблаті у форматі XX/20.
На цих перших моделях видно максимально можливу кількість елементів, зроблених вручну, яку тільки можна розмістити на сучасному годиннику. Ціла низка протиріч і примх, які згодом стали особливо пізнаваними особливостями почерку Франсуа-Поля Журна. Неглибоке нерівномірне гравіювання на задній кришці та невеликі позначки на циферблаті – явні ознаки ретельної ручної обробки. Ці ознаки ручної роботи підвищують привабливість цих ранніх екземплярів для багатьох колекціонерів.
Планування циферблату ще більше посилює це ремісниче враження від годинника відкритими гвинтами та контрастними поверхнями. Витоки золотого циферблата, який Журн використовував у багатьох інших своїх ранніх наручних годинниках, сягають перших трьох прототипів, які він зробив перед створенням Souscription. Вони мали додаткові циферблати, пригвинчені безпосередньо до базової пластини механізму, яка була зроблена з 18-каратного золота. Ця особливість, яка стала настільки популярною серед колекціонерів, спочатку розглядалася як тимчасове рішення для прототипу.
Успіх Журна на Baselworld
І ось 1999 рік, Журн має намір представити світові бренд свого імені на Базельській виставці, маючи намір змагатися зі швейцарським годинником найвідоміших марок. Підбадьорений друзями, Франсуа-Поль представив на стенді Академії незалежних годинникарів лише ранню версію свого турбійону. Ця перша публічна демонстрація нагадує нам, наскільки відрізнялося його бачення тенденцій того часу. Там був Вільям Массена, колишній генеральний директор аукціону Antiquorum: « На той час у тренді були хронографи, особливо після виходу Datograph. Великі циферблати з відкритими ускладненнями, великі вікна дат, такі як Grande Date від Lange та ретроградні від Roger Dubuis та Franck Muller».
То справді був період розквіту великих годин. Після успішного запуску Panerai багато брендів віддали перевагу великим і яскравим дизайнам з циферблатами, що легко читаються. 38-міліметровий годинник Журна, на якому лише чверть циферблата була відведена для показу часу, йшли врозріз з останніми модними віяннями.
Цей демонстративний виклик тенденціям і традиційним настановам спонукали Массену поставити Журну перше питання на першій прес-конференції годинникаря: « Чому ви вирішили запустити власний бренд? » Массена зізнався, що не розумів, навіщо світові потрібна ще одна марка. Тим більше, що в тому році вже вийшов Opus 1 від Harry Winston з турбійоном Journe усередині, який зустрів з подивом більшістю. У типовій для себе манері годинникар відповів: « Бо мені набридло метати бісер перед свинями! »
Годинник FP Journe
Інтерес до цих ранніх турбійонів з боку постачальників та роздрібних продавців виник одразу. Це додало їм впевненості, що вони зможуть приїхати до Базелю і наступного року, тільки вже презентувати годинник зі власного стенду, вийшовши з тіні Академії незалежних годинникарів. Вони виставили на огляд три/product/9787-tourbillon-souverain/ різні моделі: Tourbillon Souverain , Chronomètre à Resonance та Grande et Petite Sonnerie. Остання модель була по суті унікальним екземпляром на основі невикористаного механізму, який Журн розробив для Piaget.
На Baselworld 2000 один з перших клієнтів без вагань купив Grande Sonnerie, а також турбійон і резонанс. У результаті ці Grande Sonnerie потрапили до колекції султана Оману. Всього на тій виставці було продано близько ста турбійонів та стільки ж резонансів Журна. У Франсуа-Поля тоді був своїх бутиків, тому вся торгівля велася через ритейлеров. Компанія налагодила співпрацю з десятками продавців у всьому світі.
Формувати ціни вони теж навчалися буквально на ходу. За перші два дні Baselworld ціни довелося піднімати три рази - виявилося, що ритейлери надто здешевили. Але навіть після цього потік бажаючих купити FPJourne не закінчувався, адже вони були красивими, нетривіальними і все одно дешевшими за Patek Philippe, Vacheron Constantin або Audemars Piguet. Ці дві перші виставки стали поворотними моментами у кар'єрі Франсуа-Поль Журна. Мрія про незалежний бренд нарешті набула реальних обрисів.